伴著《喀秋莎》的歌聲出征，在白樺林的包裹中死去——單憑這兩點，就足以感受到俄羅斯人對戰(zhàn)爭的那種天生的浪漫情懷，盡管最終是一個宣揚和平的結(jié)尾，但骨子里的這種戰(zhàn)爭浪漫怎么都揮之不去。至于拍攝手法，無論是高速的回旋式攝影（如開場男主順著樓梯的跑動、犧牲時對周圍白樺林的快速刻畫、女主意欲跳橋時的天旋地轉(zhuǎn)），還是在人群中隨主人公移動的攝影機(jī)跟隨（送別出征和得勝歸來兩幕），導(dǎo)演對攝影機(jī)運動的處理都可謂如火純青，前者的快速移動與蒙太奇剪輯配合起來，構(gòu)成了極強(qiáng)的表現(xiàn)力，而后者的穩(wěn)定跟隨也要比張一白《相遇》部分中的相似場景的處理要有力度得多。稍顯不足的是，收養(yǎng)的小男孩事后就不再提及，事實上這是很值得挖掘的一個點。影片的主題最后轉(zhuǎn)向的是渴望和平的人本主義精神，多少出人意料，但考慮到那正值赫魯曉夫上臺的第二年??