4.0。是否能真正融入這部電影，關(guān)鍵在乎於是否能接受如此經(jīng)過(guò)嚴(yán)密設(shè)計(jì)的解夢(mèng)。但不能忘了作為一部希區(qū)柯克電影，絕對(duì)的設(shè)計(jì)本就是他的創(chuàng)作理念和形式。與其爭(zhēng)論夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)是否可能一一對(duì)應(yīng)（或者爭(zhēng)論《愛(ài)德華》是否符合弗洛伊德的精神分析學(xué)），不如說(shuō)這是對(duì)潛意識(shí)理論的具象拆解（電影的大幅篇章即是圍繞John Ballantyne的失憶展開(kāi)，Dr. Constance Petersen通過(guò)黑白條紋以及一場(chǎng)怪誕夢(mèng)境這兩條線索來(lái)追尋真相與John丟失的記憶，使影片類型成立的條件是在有限的片長(zhǎng)里挖掘有意義的潛意識(shí)的映射，否則會(huì)如同《十二宮》一般的「繁復(fù)」）。 英格麗·褒曼不僅貢獻(xiàn)了一個(gè)癡狂、堅(jiān)定的形象，在希區(qū)柯克古典、精緻的鏡頭下，褒曼展現(xiàn)出了無(wú)與倫比的魅力與感染力，讓Dr. Constance一角富有說(shuō)服力。