韓國(guó)電影最難能可貴的一點(diǎn)就在于，出于在文化上的同源和相近，作為中國(guó)觀眾的我們相較于好萊塢或者其他非英語(yǔ)國(guó)家的電影更深刻更代入的感受。 重男輕女就是這樣一個(gè)在中韓兩國(guó)都很普遍并且由來(lái)已久的現(xiàn)象。在儒家思想的巨大陰影下，這樣的現(xiàn)象與其說(shuō)是一種不公，不如說(shuō)已經(jīng)成為了包括女性在內(nèi)的思維定勢(shì)和意識(shí)形態(tài)。 《82年生的金智英》對(duì)準(zhǔn)的就是這樣的現(xiàn)象，并且以形形色色不同身份、年齡的人物，組成了一幅圍繞女性不公平待遇的群像。也許有些主觀武斷，這也是本片在韓國(guó)國(guó)內(nèi)招致男性群體強(qiáng)烈反應(yīng)的原因，但不在你身上發(fā)生的事并不意味著在世界其他地方不存在。電影的結(jié)尾或是一種妥協(xié)，或是一種愿景。但是現(xiàn)實(shí)呢？誰(shuí)都知道，誰(shuí)都不知道。