能調(diào)動(dòng)觀眾肌理，日常物件構(gòu)造出普通人的無(wú)常人生，被大歷史帶著走的她們發(fā)言權(quán)在哪？大悲劇發(fā)生前後的時(shí)光，那消失了的，不可表現(xiàn)的影像才是苦痛根源，唯有透過(guò)物的歷史，進(jìn)入無(wú)法言說(shuō)的家族傷痛?？缭讲坏綘澏茧[藏在看來(lái)日常的事物之中，單車，梳化，不斷現(xiàn)代化的家居，人賦予物意義與記憶，物左右人的意義與記憶。悲哀是，在現(xiàn)時(shí)中國(guó)電影環(huán)境，針對(duì)歷史的說(shuō)法，故事敘事也無(wú)法勝任，會(huì)步入捷克電影的後塵，動(dòng)畫成為出口？當(dāng)歷史只能有一套說(shuō)法和走向，雷磊就如王兵一樣具有勇氣打開(kāi)問(wèn)題，這一點(diǎn)已教我這外人動(dòng)容。