沉溺于建造復(fù)雜的高樓，概念的影像化卻很失敗，大量解釋性臺(tái)詞讓文戲變成了枯燥的講座，半途被重構(gòu)的老舊間諜片骨架竟成了唯一的亮點(diǎn)。諾蘭電影中的奇觀往往并不是來自于他對(duì)實(shí)物實(shí)拍和膠片攝影的執(zhí)念，而是剪輯、配樂，使他的執(zhí)念顯得更像某種暴發(fā)戶思維，這似乎也是一個(gè)悖論。人物情感上的問題則更加嚴(yán)重，諾蘭對(duì)此幾乎是明知故犯，除了完全站不住腳的反派動(dòng)機(jī)和直接自稱“主人公”的主角，這一點(diǎn)在面目模糊、甚至沒有臺(tái)詞的孩子角色身上體現(xiàn)得更加明顯。肯尼斯布拉納莎劇式的過火表演在沒有情感支撐的情況下簡(jiǎn)直是來搞笑的，至于為什么要由他來演這個(gè)別扭的東歐人，我可以理解為是諾蘭對(duì)他的整蠱嗎？ 另外，這么難看的動(dòng)作戲，拍兩遍復(fù)盤意義何在？真當(dāng)自己拍的是《攝影機(jī)不要?！?？