錫蘭喜歡表達人與人之間溝通困難的主題，這部依舊如此。他從同年齡層和年齡大跨度兩個差別明顯的人際關(guān)系入手進行敘述，但明顯后者是主線?？墒沁@條主線沒有發(fā)揮好，小學(xué)生施芬早熟到“近妖”，男主Samet想要和關(guān)系親近的學(xué)生好好相處，但也確實猥瑣，對學(xué)生的態(tài)度有失偏頗。這或許也是錫蘭想表達的，他想模糊掉好人與壞人的界限，讓觀眾去猜Samet和施芬的關(guān)系到底是否正當，然而可能恰恰因為錫蘭執(zhí)著于此，導(dǎo)致人物沒立起來，模糊的度沒掌握好。這也是錫蘭一貫以來的風(fēng)格，他鏡頭下的人物沒有好人也算不上壞人，但確實比較難讓人找到可愛的點，這部尤其如此。相比主線，我喜歡副線的處理，更成熟自然，更有希望，有種人和人之間溝通此刻無效但彼刻又能聊到一塊的慈悲感。從《遠方》到《冬眠》到《枯草》，錫蘭仿佛越來越苛刻了。