警察與其如樸贊郁所說參考自舍瓦爾和瓦勒的馬丁·貝克，不如說更像布洛克筆下“睡不著覺的密探”伊凡·塔納，但樸以往的荒謬與滑稽被舍棄。在這個《蝙蝠》的精神續(xù)篇中他繼續(xù)瓦解著日常，模糊著社會階級與倫理法則，歌頌又惋惜著動物找尋同類本能般兇險又摯烈卻注定難以為繼的情感，但《狂人皮埃羅》的海崖下《蝙蝠》迎來殉情的日出，此次則落幕于日落下女人化作的波濤，更加無力卻凝重。樸海日仍像黑色片男主般最終“慢了一步”，但湯唯并未如蛇蝎美女“黃雀在后”，她以真心的愛情驅(qū)使下的別離反解了黑色片女性慣有的偽裝、欺騙和背叛，樸贊郁從黑色片語匯中提純出了最純粹執(zhí)著的愛戀。對黑色片的“科技改造”亦有趣，《雙重賠償》的錄音機(jī)或硬派偵探的喃喃自語在智能電子設(shè)備上獲得痛苦卻迷人的新生，而這場《迷魂記》何嘗不是又一段《機(jī)器人之戀》。