范霍文是一個(gè)反深度的導(dǎo)演，他的一切調(diào)度意圖都是那么“顯而易見(jiàn)”：香煙始終伴隨在性場(chǎng)景左右，重要的時(shí)刻從不吝惜推軌和特寫(xiě)（想想芬奇則是完全相反），人物或情節(jié)的對(duì)比呼應(yīng)也相當(dāng)直白（男女主各自的審訊戲，調(diào)度思路絲毫未變）；每個(gè)人物也都十分膚淺，毫無(wú)縱深，就跟Gus在電梯里被捅的時(shí)候那種夸張到讓人出戲的表情一樣，故事的魅力完全被范霍文收緊在自己的手里，在電影里只存放于文本（小說(shuō)）與現(xiàn)實(shí)（兇殺）的互動(dòng)中。人物完全被處理成了漂浮的能指，所以范霍文可以雜糅各類(lèi)黑色電影中各種蛇蝎女人和硬漢偵探的形象，完成一出只有感官層面刺激的情節(jié)劇——對(duì)于觀眾（與偵探合一）而言，只有性和懸疑兩種本能，在范霍文的運(yùn)作下，探索真相成為徒勞，觀眾只能與男主一起將自己交給享樂(lè)，任由“作者”選擇是否拿起冰錐。