黑白的《大佛普拉斯》掩蓋了鐘孟宏對(duì)色彩的把控力。來到這部由他自己完全操盤的電影，色彩便成為了情緒的關(guān)鍵出口。 影片對(duì)綠色相的運(yùn)用很多，飽和度也給得高，陽(yáng)光普照，郁郁蔥蔥。老父那一件暗紅色格子衫，被“生機(jī)”映襯得黯淡，便利店門口對(duì)談的一場(chǎng)戲，焦外遠(yuǎn)景的亮部、阿和側(cè)臉的暗部都補(bǔ)了綠光，唯獨(dú)把暖紅光給到了父親身上。何謂“陽(yáng)光”，一目了然。 大抵在中式的親子關(guān)系中，父親母親總想扮演普照的太陽(yáng)，在陽(yáng)光之下被給予過高期待的孩子因無處躲藏而身心俱疲，滿足不了期望被打壓、舍棄進(jìn)而被遺忘的孩子也只能獨(dú)自在暗影中野蠻生長(zhǎng)。 所以阿豪與阿和迥異的命運(yùn)實(shí)則是一體兩面。也只有當(dāng)“太陽(yáng)”意識(shí)到自己的無力與局限時(shí)，Sun與Son才得以真正實(shí)現(xiàn)和解。