三星半。首先是繪畫(huà)感，從人像到布景都得益于導(dǎo)演本身的繪畫(huà)才能，為了突出繪畫(huà)感和布景的實(shí)用，這也決定的攝影的景別和運(yùn)動(dòng)方式，不乏和黑白電影時(shí)代的技法不謀而合，因?yàn)閼騽〉脑兀宋镉袝r(shí)的表演狀態(tài)，比較明顯的是走位，都很像是無(wú)聲電影時(shí)代的做法，那時(shí)電影和戲劇經(jīng)常密不可分。故事是有趣的，地府的旅途中來(lái)回顧了個(gè)人經(jīng)歷的歷史，這段歷史中戲子不是戲子，士兵不是士兵，人做了自己又好像不是做自己，散落一地，才想起撿起那些真實(shí)，史詩(shī)算不上，但一段日子也盡善盡美的表達(dá)到了，他去拍《繁花》，我相信才有真效果?；貧w本質(zhì)，導(dǎo)演的天才畫(huà)作使得他會(huì)架構(gòu)，也會(huì)講述但唱的故事，他使用油畫(huà)、色粉、鉛筆等等材料將古典繪畫(huà)的主題層層疊疊的呈現(xiàn)出來(lái)，藝術(shù)界稱他為模擬現(xiàn)實(shí)主義，這也成為影片最有效的包裝手法。