連看小津后再看曾擔(dān)任過(guò)他副導(dǎo)演至死不休地描寫蛆蟲(chóng)的今村昌平真是異常寒冷和絕望，除了都在說(shuō)的兩個(gè)母親時(shí)空轉(zhuǎn)換的蒙太奇和結(jié)尾定格空中陰魂不散的尸骨，還有兩處印象深刻，照到三國(guó)連太郎隔著玻璃變形的臉就開(kāi)始進(jìn)入到扭曲變態(tài)的真實(shí)世界，緒形拳第一次去旅館把彼此都帶進(jìn)地獄般跟拍的長(zhǎng)鏡頭。暴力滋養(yǎng)和人性丑惡肯定是有原因的，這一代形成這樣的狀況，有歷史（天皇和美國(guó)）宗教家庭和失去性能力的上一輩造的孽，而行使起來(lái)完全在于自己，介乎野獸和懦夫，對(duì)你真恨的人不敢下手誰(shuí)又何嘗不是呢，對(duì)比這類社會(huì)事件，往往受害的都是有好感和被信任的無(wú)防備弱者，進(jìn)階成社會(huì)里高端的職業(yè)人還會(huì)更容易。人這么復(fù)雜，真別再談什么理解共情和總結(jié)歸類，標(biāo)簽化也是為滿足超出自己可憐的認(rèn)知和想象中的接受程度找個(gè)安慰罷了。資料館松竹百年回顧展4K修復(fù)版。