2020第一部大銀幕，就沒能看完整。跟記憶重合的是維吾爾小朋友臟兮兮的校服和推拉鐵門上的鐵鋼圈。無論作為第三世界電影進(jìn)入國際視野（像《黑板》）還是少數(shù)民族電影走進(jìn)中國市場（《塔洛》一類藏語片），它們一定關(guān)照到了結(jié)構(gòu)失衡下的本土現(xiàn)狀或者某種地緣性的困境，在這上面新疆題材實(shí)際上還是一個(gè)充滿禁忌的處女地，我希望看到本片拍攝的2018年新疆真正的面貌是什么樣？相較從前有何變化？我們應(yīng)該從什么角度共情這里的人？這些方面反倒都被帶有地域特色的細(xì)節(jié)搪塞過去了。細(xì)想來浮夸地大聲朗誦漢語可能確實(shí)含有諷刺性（體現(xiàn)在場景，結(jié)合情節(jié)不太說得通），但對我來說仍然屬于隔靴搔癢。如果顧忌大到讓態(tài)度如此之曖昧，那為什么不去拍“西部暖流”電影。