就調(diào)度與鏡頭語言而言確實是一部大作：非常精致的空間調(diào)度和鏡像表意，包括假面中經(jīng)典的面部重疊也在本片中出現(xiàn)，但就在創(chuàng)作和表現(xiàn)方面讓·米特里認(rèn)為“是典型的反電影”：影像通過看似隨意的預(yù)設(shè)營造一種貫穿影片適中的不安與焦慮的印象，因此“制造”的意味更加強(qiáng)烈，通過象征性的意象指代多種富有象征性的威脅，有性、有當(dāng)下的戰(zhàn)后世界社會狀態(tài)、精神氛圍。影片本身的象征系統(tǒng)具有夢幻特性，因為影像的組接是可被接受的隨意且荒謬，但是影片的中的現(xiàn)實是確實呈現(xiàn)在我們眼前的，使得我們有了“只想給我們一個親歷噩夢過程”的印象。“這值得稱贊，但是即使以此作為借托也不可能把夢的邏輯引入具體事實的發(fā)展脈絡(luò)中，否則就會與實際真實失去一切聯(lián)系，這種二律背反結(jié)構(gòu)僅僅是文學(xué)范疇的”。文學(xué)化的影片正是：表意功能的依據(jù)是觀念，而不是事物