Armando幼年被父親性侵（盡管隱晦，但性無(wú)能與與同性兩個(gè)設(shè)定直接讓觀眾在空隙中自己制造了含義），Elder從小被父親家暴。于是這個(gè)電影變成了一個(gè)“男性權(quán)力”的故事，Armando與Elder實(shí)際上處于一個(gè)權(quán)力爭(zhēng)奪的過程（比如多次進(jìn)餐場(chǎng)景的場(chǎng)面調(diào)度都體現(xiàn)著權(quán)力關(guān)系的變化）。若后者權(quán)力處于上方，那么Armando還是那個(gè)有著窺淫癖的同性戀，Elder還是那個(gè)街頭混混；而一旦前者的權(quán)力超越后者，那么二者的關(guān)系便成為了“父子”，俄狄浦斯情節(jié)被顛倒了。電影中鏡頭的兩者風(fēng)格似乎對(duì)應(yīng)者兩個(gè)人物的視點(diǎn)風(fēng)格——穩(wěn)定的室內(nèi)鏡頭（特寫中人物經(jīng)常被壓倒鏡頭的一側(cè)）應(yīng)對(duì)這Armando的壓抑；手持的搖動(dòng)的戶外鏡頭（以及奇怪的淺焦）對(duì)應(yīng)著躁動(dòng)的Elder。