電影里孤獨(dú)之樹(shù)、起伏麥浪、白色村莊作為風(fēng)景固然美麗，但可貴的是（日版兩部《小森林》同樣），這種環(huán)境不會(huì)成為廉價(jià)想象和詩(shī)意棲居的寄托，作為背景擺脫了消費(fèi)圖景的風(fēng)光片陷阱，它被電影樸實(shí)誠(chéng)懇、精巧細(xì)致地運(yùn)用，體現(xiàn)在重復(fù)場(chǎng)景、視角轉(zhuǎn)變的嫻熟把握中，比如從院子上二樓那段被擋住的樓梯到最后才呈現(xiàn)，又如被踢翻的烏龜、放任勞作的屎殼郎，電影在各個(gè)角落樂(lè)此不疲（高明）不動(dòng)聲色地埋下線(xiàn)索，又用平靜如水的鏡頭稀釋這趣味算計(jì)，舉重若輕的幽默實(shí)誠(chéng)。迫切的對(duì)話(huà)互動(dòng)極容易打破平衡，但阿巴斯讓各色各樣的人獲得話(huà)語(yǔ)權(quán)，通俗意義上處于道德或智識(shí)上位者的發(fā)言則受到更嚴(yán)苛對(duì)待，譬如只聞其聲不見(jiàn)其人、將鏡頭對(duì)準(zhǔn)傾聽(tīng)者、或僅留對(duì)話(huà)者在麥浪中騎摩托起伏背影，觀(guān)眾有將其理解為哲理（本體論）的自由，也可將其僅僅作為一個(gè)人一種觀(guān)點(diǎn)的相逢。