肌肉發(fā)達(dá)關(guān)節(jié)脆弱，這是成龍作品的較大通病，《霹靂火》這部作品是一份集中典型。為動(dòng)作場景服務(wù)的文戲串聯(lián)欠缺合格的邏輯性，或者說被過于弱化了。這好像是陳嘉上以導(dǎo)演身份同成龍的第一次合作，明顯欠缺默契，沒能兜住成龍對(duì)大場面的一個(gè)追求，片中那些汽車的報(bào)銷場景并沒有起到對(duì)應(yīng)的價(jià)值，多少有些可惜。賽車場景的目的應(yīng)該是為分泌荷爾蒙并締造緊張氛圍，這些在最后一場大戲里都沒能實(shí)現(xiàn)，反而是在香港的街道上有一點(diǎn)小收獲。和朋友重溫作品時(shí)聊起這部作品是否為后續(xù)的速激系列有所啟示，恐怕林詣彬的鏡頭語言確實(shí)部分反向借鑒了，只要繞開《霹靂火》踩過的坑，或許才形成了今日的速激。