從視覺(jué)、動(dòng)作到故事全方面的徐克元素大亂燉，連白蛇身份認(rèn)同這個(gè)點(diǎn)都帶有九十年代港片的印記，但恰恰沒(méi)學(xué)到的是徐老怪的活泛與靈氣。日本妖怪片、好萊塢魔幻以及中國(guó)志怪傳統(tǒng)全攪在一起了，反倒沒(méi)有《青蛇》那種撲面而來(lái)的妖氣。故事往淺了說(shuō)是空洞，往深了說(shuō)是全然沒(méi)有符號(hào)意識(shí)，比如那個(gè)從社會(huì)主義者到獨(dú)裁主義者的蛇妖老怪，基本上是一通胡來(lái)。應(yīng)該說(shuō)今年春節(jié)檔的幾部電影都在不同側(cè)面反映了工業(yè)的某些進(jìn)步，但敘事的普遍幼齒與立意的貧乏只證明了這種工業(yè)進(jìn)步的先天畸形與本末倒置。