導(dǎo)剪版本的正義聯(lián)盟無(wú)疑是飽滿的，細(xì)節(jié)與風(fēng)格讓人沉浸，流媒體播出和華納放權(quán)讓施奈德可以肆無(wú)忌憚地?fù)]灑自己的才情與設(shè)想，但這也恰恰是他的阿喀琉斯之踵：作為導(dǎo)演的他從來(lái)都沒(méi)有體現(xiàn)出精簡(jiǎn)敘事的能力——無(wú)論是時(shí)常被人詬病的海量升格鏡頭，抑或是故事中可用可無(wú)的零敲碎打——故而我依舊認(rèn)為當(dāng)初華納選擇施奈德作為DCEU的掌舵者是場(chǎng)徹頭徹尾的災(zāi)難，一個(gè)缺乏規(guī)劃急功近利的管理層與一個(gè)固執(zhí)己見(jiàn)不懂節(jié)制的導(dǎo)演去合力打造一個(gè)面向主流的吸金系列，結(jié)局可想而知。從劇場(chǎng)版到導(dǎo)剪版的四年間所發(fā)生的一切比電影更為精彩，其面世不僅滿足了從主創(chuàng)到觀眾曾經(jīng)未了的心愿，更或許將長(zhǎng)久地影響著好萊塢。