在達(dá)米安的影像中，似乎一切都是在流動(dòng)中延續(xù)著，鏡頭如此，主題如此，各式的影像符號(hào)也是專屬于達(dá)米安的。達(dá)米安通過(guò)個(gè)體之間的串聯(lián)譜寫了一幅舊好萊塢時(shí)代圖景，189分鐘的時(shí)長(zhǎng)和題材又神似PTA早年《不羈夜》式的描寫，但與《不羈夜》以時(shí)代涵指?jìng)€(gè)體不同的是，查澤雷完全是在利用個(gè)體的思想與擴(kuò)延升降指向一個(gè)時(shí)代、一個(gè)宏大的工業(yè)/造夢(mèng)體系的變革。開頭紙醉金迷的物欲橫流與臨近結(jié)尾丑陋遮掩的地下王國(guó)是同一內(nèi)涵的，那都是這套虛偽、墮落、逐漸崩塌的造夢(mèng)體系的能指物罷了。查澤雷在這套系統(tǒng)中造出了一場(chǎng)悲觀卻有滿懷希冀的幻夢(mèng)，他在用盡自己的力量留住自己的內(nèi)心，那些影像里的反抗、離開、瞬時(shí)的愛(ài)與虛假的夢(mèng)?！稅?ài)樂(lè)之城》里，達(dá)米安用爵士樂(lè)為愛(ài)與夢(mèng)伴奏；但在《巴比倫》中，爵士樂(lè)只為虛無(wú)伴奏，什么都沒(méi)有留下，只有虛無(wú)，僅此而已。