色彩上將陽(yáng)光從遮蔽到釋出的陰轉(zhuǎn)晴以及外景植物從墨綠到草綠的漸進(jìn)內(nèi)化為了人物情感的意喻物，也是春之景的描繪?？臻g延展的大而闊，繁復(fù)精致的建筑門窗不僅變?yōu)樵僭炀翱蛑?，還起到了分隔與重新構(gòu)圖的作用，正是在足夠的空間內(nèi)，可以設(shè)計(jì)出有始有終、來回?fù)u曳、焦點(diǎn)流轉(zhuǎn)的精彩長(zhǎng)鏡，也用足夠的外景補(bǔ)足了小城的細(xì)節(jié)。但除去這兩處可供贊嘆的改編之外，主創(chuàng)們好像不相信觀眾的能力，定要用足夠明顯的臺(tái)詞且激烈的動(dòng)作表明費(fèi)穆和李天濟(jì)不曾明言的東西，加上演員們故作深沉的表演，導(dǎo)致最終好像在看一部重排經(jīng)典的話劇，拿腔拿調(diào)，不見神韻。過往古樸的印象不再具有，取而代之的一切皆在表面的直給。這導(dǎo)致最為關(guān)鍵的因三人囿于親密關(guān)系，彼此想讓對(duì)方變好，卻又面對(duì)自己欲望的沖突近乎消泯，情和禮的沖突，不見了含蓄內(nèi)斂的禮，但這正是費(fèi)穆成功的關(guān)鍵。