陳果「妓女三部曲」終章，尺度驚人。曾美慧孜的性感的確是個(gè)較強(qiáng)有力的「武器」，不過(guò)僅憑女性身軀怎堪擔(dān)承如此深沈的政治主題？自2002年《人民公廁》問(wèn)世以來(lái)，陳果的怪異趣味愈益凸顯，在形式上的顛覆性與此前的「香港三部曲」迥然有別，這讓我很難不把他和拍出了《壞小子》《漂流欲室》等電影的韓國(guó)導(dǎo)演金基德連接到一起，此外本片下半段「三男護(hù)一女」的組合也讓我想起了張律那部個(gè)人非常歡喜的《春夢(mèng)》。不過(guò)，政治性一如即往是欣賞陳果電影的關(guān)鍵密鑰，只是近二十載春秋如白駒過(guò)隙，轉(zhuǎn)瞬即逝，不免感慨導(dǎo)演創(chuàng)作巔峰的不再。導(dǎo)演對(duì)香港歷史發(fā)展一如既往的關(guān)懷，在其電影作品延續(xù)著這種關(guān)注，對(duì)港陸關(guān)係的潛入式探討指向主體客體更多的曖昧?xí)r空。也許這座城市注定要走向歷史的邊緣，她曾遭逢的歷史變革，讓人心困惑憂攪的外在表達(dá)，來(lái)得複雜而深刻。