碰撞、推搡和羞辱成為運(yùn)動(dòng)中的常態(tài)，她甚至都是去性別化的，卑微的、極端簡(jiǎn)單到毫無(wú)身份的存在。少年之死是絕望中最大的幸運(yùn)，即使死亡都充滿著挫折，波瀾也只有一瞬：僵硬、突兀、冰冷。穆謝特是無(wú)處可逃的小兔，死亡則是絕大的羅網(wǎng)。值得一提的是對(duì)原作小說(shuō)的去視覺(jué)化呈現(xiàn)，朗西埃的論述：“如果不想陷入再現(xiàn)（的老套路），斷片化是不可避免的。以相分離的各個(gè)部分去觀察存在、事物。讓這些部分孤立出來(lái)。把它們當(dāng)作互相獨(dú)立的東西來(lái)描寫(xiě)，以便給它們建立起新的關(guān)系。”零碎鏡頭的連接依據(jù)的是情感和精神，而非傳統(tǒng)的再現(xiàn)性的建構(gòu)法則（“斷片化的接力”）。