法國(guó)新浪潮的印記已然刻進(jìn)了這部雜糅之作的氣質(zhì)當(dāng)中，我們很容易就能發(fā)現(xiàn)其與《精疲力盡》《射殺鋼琴師》等名作的共同之處，正如戈達(dá)爾與特呂弗的早期實(shí)踐一般，法斯賓德在第一部長(zhǎng)片中也試圖融合其他優(yōu)秀電影的風(fēng)格并轉(zhuǎn)換成屬于自己的電影語(yǔ)言。法國(guó)新浪潮的基礎(chǔ)恰恰源自對(duì)美國(guó)類(lèi)型片的雜糅與反叛，但首先戈達(dá)爾與特呂弗對(duì)類(lèi)型片了解透徹，他們非常清楚如何制造一部標(biāo)準(zhǔn)的美國(guó)電影，并在此基礎(chǔ)之上巧妙地避開(kāi)所有可能的“正確”拍攝手法。而法斯賓德純粹是在效仿，效仿本身就屬于模仿的作品，于是最終得到的是極其無(wú)趣的復(fù)制品。影片似乎為如何延長(zhǎng)鏡頭提供了一些靈感，將無(wú)意義的重復(fù)與特寫(xiě)隨意穿插在情節(jié)之中，得到一種散漫的情緒感染力。電影中充斥著肆意的殺戮與死亡，但卻感受不到絲毫的愛(ài)與救贖，在此意義上愛(ài)比死更冷，因?yàn)樗劳鲋辽偈悄鼙桓兄?/div>