小津忠實(shí)地貫徹著“嫁女”的母題，以高雅而節(jié)制的形式表達(dá)了人世間不可避免的失望與哀愁。小津的超驗(yàn)影像風(fēng)格體現(xiàn)在其對日常生活中的儀式性與神圣感的捕捉，在攝影機(jī)鎖定的唯一景框中刻意制造出曖昧的迂回空間，以避免畫面產(chǎn)生明確的指向含義。面對社會(huì)環(huán)境日益變化對傳統(tǒng)家庭關(guān)系造成的沖擊，小津精心構(gòu)建出這一理想的擬像空間，為所有與之產(chǎn)生共鳴的個(gè)體提供一個(gè)與現(xiàn)實(shí)世界形成鏡像關(guān)系的精神彼岸。原節(jié)子由出嫁的女兒變?yōu)橐夼哪赣H，這一在小津作品序列中異常醒目的轉(zhuǎn)向標(biāo)志著影片走向了更高層次的精神境界，曾經(jīng)作為超驗(yàn)感知的物哀之情如今卻在代際交替中淪為過去的經(jīng)驗(yàn)認(rèn)知，換句話說，原生家庭關(guān)系的解體促進(jìn)了新一代家庭關(guān)系的生成，而這一新生成家庭關(guān)系又在時(shí)間維度上轉(zhuǎn)繼為另一段原生家庭關(guān)系并以此循環(huán)往復(fù)。不同的家庭，相同的命運(yùn)，可悲