四月的最后一部電影，電影的偉大襯托出我詞語(yǔ)的匱乏，再次佐證了凡是偉大之圣物皆是不可言說(shuō)的真理 前邊的部分皆是凄慘和四處喊叫的苦楚，直到后半部分我才開(kāi)始漸入境，“鐘”的部分是我看到的最痛苦，最沉浸，最能夠感受到這些主人公靈魂震顫，發(fā)出來(lái)的微乎其微的痛苦與喊叫的部分，偉大的意義連同于伯格曼的《呼喊與細(xì)語(yǔ)》，凡是拍攝痛苦的部分，皆是由最直接的肉體的吼叫與凄涼的呼喊聲喚起，在一種由現(xiàn)象直達(dá)其靈魂本質(zhì)的粘連感中感受到其最深淵處的吶喊與痛苦。最后一部分，曾經(jīng)許下沉默諾言的安德烈開(kāi)始說(shuō)話，圣靈的鐘聲敲響，老塔的特寫(xiě)鏡頭從“三位一體”的畫(huà)作每一個(gè)部分如放大鏡般的滑過(guò)，電影在一陣標(biāo)志性的雨滴聲，在草原上孤獨(dú)啃食馬草的馬群里結(jié)束。塔可夫斯基的電影太適合我們這個(gè)時(shí)代，一個(gè)信仰缺失，靈魂苦痛的時(shí)代，春暖花開(kāi)在哪呢