與《新·哥斯拉》啟用特?cái)z化的VFX和CG講述緊貼時(shí)下的嚴(yán)肅寓言不同，本片重回赤誠(chéng)的迷友視角，同等技術(shù)革新下反而狂熱到細(xì)節(jié)的再現(xiàn)主創(chuàng)極其個(gè)人喜好甚至癖好的記憶，從故事、配樂(lè)、音效、名臺(tái)詞名場(chǎng)面到失誤動(dòng)作、設(shè)定烏龍，其中有致敬也有自我。段落感強(qiáng)烈無(wú)法否認(rèn)卻能理解，既是對(duì)原版系列劇的改編，《實(shí)相寺昭雄監(jiān)督作品奧特曼》等總集篇形式或也作為參考。沒(méi)想到樋口與尾上對(duì)實(shí)相寺的模仿比庵野更多更甚，通篇執(zhí)行本僅作為演出風(fēng)格調(diào)劑的異色機(jī)位結(jié)合動(dòng)畫式多軸線跳躍剪輯與濃重的御宅屬性，自然引來(lái)爭(zhēng)議。獨(dú)居神明融入并捍衛(wèi)群居凡塵的情感和溫度，這也是一場(chǎng)浪漫的補(bǔ)完，庵野腳本現(xiàn)代性的外表下仍是昭和原點(diǎn)那個(gè)世界之巔的圓谷組傾注才華與激情的動(dòng)人空想世界，簡(jiǎn)單純粹又無(wú)比震撼，末尾一句“歡迎回來(lái)”，誰(shuí)又能忍住淚水，致永遠(yuǎn)的夢(mèng)和熱忱！