《陽(yáng)光燦爛的日子》是不是一部“傷痕電影”？我們唯一可以確認(rèn)的只有它是一部不可靠敘述者講述的誠(chéng)實(shí)影片。姜文以一種身體性的力比多狂歡重構(gòu)了被粉飾的童年，馬小軍的潛入，斗毆，偷窺以及“中止”內(nèi)參片放映的運(yùn)動(dòng)是一種生成—文革，與同時(shí)期的紅衛(wèi)兵保持著相同的運(yùn)動(dòng)方向，不同于楊德昌《牯嶺街》，《陽(yáng)燦》的社會(huì)事件并不是背景，也非寓言，而是被體驗(yàn)的歷史本身，某種程度上是一種前類型化史詩(shī)邏輯下的反類型片，并充滿著一種不可能的迪士尼式時(shí)間壓縮，以及政治波普般的崇高。《陽(yáng)》的空間與霸權(quán)性之視線是超真實(shí)的，一種不可能的maoism在影片中被呈現(xiàn)，被審視。父親的缺位使得弒父不戰(zhàn)而勝，馬小軍對(duì)于父親能指盡早地產(chǎn)生認(rèn)同令其反思不同于陳凱歌，黃建新等同代人“子一代”的藝術(shù)。這樣，影片結(jié)尾的古倫木的那句“傻逼”，就不難理解。