B+. 回避了原著中“娜拉走后怎樣”的現(xiàn)實(shí)向拷問，只借用其大尺度設(shè)定，拍一部風(fēng)格化的復(fù)仇爽片，頗有“買櫝還珠”之意，卻也無法否認(rèn)“櫝”本身的奪目光彩：敘事的“減負(fù)”給予情欲戲更多呼吸與發(fā)酵的空間，導(dǎo)演熱衷的東方情色亦自有其蠱惑人心的妖冶。相比英劇版以敘事為核心呈現(xiàn)出的淳樸生命力，電影則通過美學(xué)上的極致“矯飾” ，具像化基于純粹儀式感的牢籠，一方面可視作冷酷權(quán)力結(jié)構(gòu)的載體，另一方面又以自我沉溺的姿態(tài)陷入自相矛盾：全片最具情感力量的鏡頭，是兩位女主角以對(duì)稱的方式推開一扇扇門，奔向門外綠意蔥蘢的自由世界。但當(dāng)“解放”建立在對(duì)性愛/暴力奇觀的剝削/販賣上時(shí)，我們又與地下室的聽書男人有何區(qū)別？成也奇情，敗也奇情，終歸是不懂過滿則溢?？稍捳f回來，樸贊郁又何時(shí)在意過節(jié)制呢？