3.4/10 #NYFF 并未呈現(xiàn)復雜而是導致混亂不堪的人物形象，過度側重于塔爾在多個女人間游走而很大程度上輕視了音樂本身的能量，也忽略了本可以更著重展示的“舞臺上”的權力結構，而塔爾與多個女人的關系中卻鮮少出現(xiàn)真正的情感碰撞，以至于在“人”的關系中所能看到的只有塔爾一人，她偶發(fā)的對外界的聆聽(噪音/音樂)成為了一體兩面的自我反省：成功亦或是夢魘。導演巧妙地借塔爾的少數(shù)群體身份來在大銀幕上抨擊身份政治與cancel culture，但姑且不談這浮于表面的討論，最后一段借助第三世界國家來進行“自我救贖”或“躲藏”的部分可以說是令人惡心，更凸顯了全片美術上過于“干凈”的問題：當然是“反古典”的（沒有那些浮雕/實木/鐘表），但本質上依舊是一種脫離現(xiàn)實脫離實際的“西方審美”，也就解釋了電影中為何并未特意區(qū)別構建柏林與紐約。