這個「夢」不僅是關(guān)于電影夢的艱難坎坷，也是回首三十年來一場大夢的恍惚。堅持自我表達(dá)的洞見，盡力還原在場的真實(shí)，讓“紀(jì)錄”的屬性始終跟隨（幕后大致可窺婁燁的調(diào)度方式），在類型皮囊包裹之下綿延著對人性的持久關(guān)注，對服化道燈光聲效一切細(xì)節(jié)的親力考究，上迎相關(guān)部門調(diào)控，下接劇組部門協(xié)調(diào)（混亂狀況可窺國內(nèi)電影產(chǎn)業(yè)的尚不成熟），在一團(tuán)亂麻中始終葆有對「夢」的信念；censorship對作者性的破壞，對觀眾的傷害，已然形成一種惡性循環(huán)的怪圈。 再次感嘆《風(fēng)雨云》是對這三十年或他自身創(chuàng)作生涯的一個中途回眸，或許冼村明日即不存，今朝記下的點(diǎn)滴足以成為不會遺忘的文獻(xiàn)，火光不會焚凈污穢，血難以滌清每個銅錢背后的隱秘，以南方的前沿陣地為藍(lán)本，開啟一場游戲一場夢；很喜歡與沼澤的日常式對話，蘊(yùn)有的信息驚人。