電影通過(guò)酆都之旅間的一幕幕回溯，將視線聚焦于主角丘福的人生遭際，冀圖以此將個(gè)體從某種宏大敘事中解救出來(lái)。但導(dǎo)演并沒(méi)有進(jìn)一步在人物命運(yùn)與社會(huì)現(xiàn)實(shí)間建立起切實(shí)的聯(lián)系，而是簡(jiǎn)單地為這場(chǎng)大戲拉來(lái)現(xiàn)成的背景板。在這個(gè)他著力構(gòu)建的權(quán)力—個(gè)體、政治—藝術(shù)的二元結(jié)構(gòu)中，空泛的大時(shí)代與碎片化的個(gè)人經(jīng)歷被強(qiáng)行嫁接。極端點(diǎn)說(shuō)，這部電影沒(méi)有活生生的角色，而滿是符號(hào)化的陳設(shè)；它也很少提供具體的感受，卻代之以矯飾的設(shè)計(jì)強(qiáng)行傳遞其理念。狡猾的形式的唯一作用，僅僅是為這一切提供理論的遮羞布。導(dǎo)演似乎痛哀于普遍的遺忘，但除了沉湎于自憐的姿態(tài)，他真的關(guān)心什么，又想記住什么呢？就是這些聳動(dòng)性的、“段子”式的情節(jié)嗎？3個(gè)鐘頭看完的心情：特意把大家喊出來(lái)，就是為了這點(diǎn)事呀.jpg