第七部老塔的電影。雖然大師都有極其私人任性的電影，但是在這部電影里，仍然可以看到老塔其他電影的碎片和印記，母親帶著阿遼沙的幾處都仿若回閃《小提琴與壓路機(jī)》教室里的光景，而不出鏡的敘述者也是大師們常用的一種訪談式議論式的拍攝手法。雖然整部電影線索極其微弱，各種情節(jié)交織在一起，但也基本就是塔式美學(xué)的一次片段合集，但鏡頭下的一些細(xì)節(jié)和布景確實(shí)也讓人有一種其實(shí)這種光影我也試曾相識(shí)過(guò)啊。我最喜歡的片段是電話里的那個(gè)陌生人和阿遼沙的通話直接就進(jìn)入了年輕軍人的線索也順帶把他口中的嘴唇裂口的姑娘展現(xiàn)了出來(lái)，其中還穿插了大量的戰(zhàn)爭(zhēng)片段，又會(huì)讓人想起《伊萬(wàn)》，總而言之，你還是會(huì)被老塔的光影美學(xué)折服，同時(shí)愛(ài)上他營(yíng)造的隱秘在森林中的小木屋，以及那永遠(yuǎn)都有的燃燒的房子。