現(xiàn)在能看到這么純粹的公映國產(chǎn)作者電影實(shí)在不易 某視頻平臺這么多年一直投資作者電影和獨(dú)立電影 對中國電影多元發(fā)展絕對是有益的 但回到這部電影 唯一能說道的就是它“作者電影”的身份 導(dǎo)演的敘事野心其實(shí)不止作者電影 倒敘結(jié)構(gòu) 大尺度場面還有最大噱頭“欲室監(jiān)禁”都很有眼球效應(yīng) 在這些之下是完全不新鮮的故事與支離破碎的人物邏輯 耿樂塑造的男主前半段始終打死不說話 要把悶片感做足 兒子是他最大執(zhí)念 可隨著倒敘卻發(fā)現(xiàn)他之前那股子邪火完全又是沖著出走的妻子去的 這種情感“轉(zhuǎn)移”根本無跡可尋 倒敘的意義也不大 監(jiān)禁戲更令人無語 人物的表演與狀態(tài)根本沒有極致到那個份上 發(fā)生的突然結(jié)束的更突然 仿佛意義就為了兩個“令人嘔吐”的鏡頭 全片唯二的優(yōu)點(diǎn)是攝影與女二的表演 可整片自嗨嚴(yán)重 所有角色都說著男主的內(nèi)心臺詞罷了