0.3B 和昨天哈內(nèi)克同樣的寫實(shí)主義，同樣的極簡(jiǎn)風(fēng)格。我其實(shí)在看電影的時(shí)候意識(shí)到了一個(gè)問題，那就是在十幾年前的戛納，這樣的寫實(shí)主義和極簡(jiǎn)風(fēng)格還在盛行，以《大象》《孩子》《羅塞塔》《墻壁之間》《四月三周兩天》為代表的電影頻繁獲獎(jiǎng)，而到了去年的《鈦》，形式和內(nèi)容都開始趨向瘋狂，而且隔壁的柏林的《倒霉性愛，發(fā)狂黃片》也是。在2010年前夕，世界局勢(shì)尚且還算穩(wěn)定，創(chuàng)作立場(chǎng)也大多中立，反應(yīng)到影視上也就是極簡(jiǎn)主義。而在后疫情時(shí)代下，世界局勢(shì)動(dòng)蕩，整體偏右，那被壓抑了太久的藝術(shù)創(chuàng)作就要用更形式主義的方式去發(fā)泄自己的表達(dá)欲望。