豆瓣TOP250補(bǔ)標(biāo)。在相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間內(nèi)，我是不敢不愿碰觸如黑澤明、小津、楊德昌、庫(kù)布里克影片的，冥冥中可以察覺(jué)其影片價(jià)值的超高密度，自覺(jué)感官力、理解力、實(shí)踐力的不足，所以封存著這一份相遇的沖動(dòng)。一九年末CFA黑澤明影展時(shí)候破了一次戒，這里呢因?yàn)槎拱闠OP250再度出線，嘛，勉強(qiáng)為之吧。相比敘事風(fēng)格相近的侯孝賢、是枝裕和，這部影片在文本（與時(shí)長(zhǎng)）更接近后來(lái)者《大象席地而坐》。不同的是，與時(shí)代的結(jié)合、敘事者對(duì)待觀眾的零勢(shì)差、對(duì)環(huán)境的寫(xiě)繪、創(chuàng)作者的心靈強(qiáng)弱，胡波距離楊德昌都還有相當(dāng)?shù)木嚯x，大象也僅淪為小眾自暖的慰藉，而牯嶺街則真正做到了“風(fēng)靜云息，暗流洶涌”。主題的斑駁、凌厲被融解于日常敘事之中，化平又隆起，讓我猶如期待一次地震級(jí)別的爆發(fā)。