荒蕪?fù)恋厣溪?dú)特的人文景觀。更加極端且擰巴的《冬眠》，人與人之間只有隔閡和藩籬，溝通帶來(lái)的不是相互理解，而是毫無(wú)用處甚至加深矛盾。和《野梨樹》一樣聚焦憂郁且自我過(guò)剩的知識(shí)分子，又要遙想安東尼奧尼《夜》中臺(tái)詞：“典型的知識(shí)分子，自私自利又富有同情心?！焙?jiǎn)直不能更精辟。經(jīng)驗(yàn)、語(yǔ)言和情感可能都是反射自宇宙某個(gè)黑暗的走廊，但當(dāng)你在無(wú)盡挫折的土地上存活下來(lái)，時(shí)過(guò)境遷，變得枯黃無(wú)力，最后會(huì)發(fā)現(xiàn)除了心中的沙漠還是一無(wú)所有。錫蘭電影的文學(xué)性沒(méi)得說(shuō)，攝影依舊華麗麗，攝影棚那段也是神來(lái)之筆，嚇一跳。