重溫這部在中國(guó)常常被忽略的懷爾德的佳作，看出更多的巧思與戲謔。被忽略大約因?yàn)橐庾R(shí)形態(tài)的問(wèn)題，實(shí)在是對(duì)東德與前蘇聯(lián)有太多揶揄。恰恰也以冷戰(zhàn)為背景，如此現(xiàn)實(shí)背景下的故事，懷爾德卻處理得如此不在乎任何邏輯，幾乎都是三分鐘一個(gè)大危機(jī)，三分鐘迅速解決。懷爾德在這部影片中的聰穎是把time frame玩到了一個(gè)極致，第一幕給予一個(gè)設(shè)定，第二三幕則完成了16小時(shí)左右的“倒計(jì)時(shí)”轟炸。另一個(gè)令人稱奇的是影片的節(jié)奏，敘事節(jié)奏和臺(tái)詞節(jié)奏密集如鑼鼓點(diǎn)，居然絲毫沒(méi)有掉下來(lái)過(guò)，也從未讓觀眾有喘息時(shí)間，但又緊到有序，這在最后“重塑奧托”達(dá)到高潮，各人鱗次櫛比魚貫而入，全無(wú)時(shí)間空間上的合理，卻帶來(lái)一種爽利的趣味感。懷爾德的腦洞太大了，無(wú)論是結(jié)尾飛馳汽車上探身畫家徽，抑或結(jié)尾隱喻呼應(yīng)的百事對(duì)Coco，還有三個(gè)不同女性形象。