可以看出新手導(dǎo)演對(duì)于場(chǎng)面節(jié)奏的掌控不夠嫻熟，整天感覺(jué)過(guò)于冗長(zhǎng)，但可喜的是導(dǎo)演的鏡頭設(shè)置以及關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)的拍攝和節(jié)奏推進(jìn)得非常棒，尤其是結(jié)尾的固定長(zhǎng)鏡頭，就像是一位冷漠的紀(jì)錄片導(dǎo)演，讓自己全程懸置不作判斷的冷血觀看，而地上由宇子的那雙腳從一開(kāi)始的掙扎到逐漸失去了動(dòng)作。當(dāng)觀眾屏息想要判斷她是否死亡時(shí)，她卻毫無(wú)征兆大聲咳嗽起來(lái)，此時(shí)手機(jī)鈴聲響起，消息宣判的一剎那，鏡頭在注視中戛然而止。全程沒(méi)有任何配樂(lè)，手持?jǐn)z影的粗糙感，營(yíng)造紀(jì)錄片拍攝的現(xiàn)場(chǎng)感和即時(shí)性。兩次秉持客觀正義的記錄調(diào)查下是由宇子的掙扎和平衡的全過(guò)程：選擇身為圣母式的宣判使者或是試圖隱埋真相的同流者，讓觀眾自身去思考紀(jì)錄片的意義，何以為真，以及在面對(duì)相似的事件，作為觀察者，加害者，的身份混亂和游移不定。但其中的女性更像是被迫背負(fù)道德枷鎖的受難者