事實(shí)上，人物塑造方面的生硬刻板并不能算作本片缺陷。在人物弧光刻畫(huà)這一層面上來(lái)說(shuō)《新秩序》與《寄生蟲(chóng)》有著極大相通之處，它們均將故事中的人物血肉抽空吸干，使之完全淪為推動(dòng)敘事進(jìn)程的符號(hào)化工具，而這一設(shè)置對(duì)寓言體敘事而言無(wú)可厚非。但《新秩序》的最大問(wèn)題在于，由功能化角色接二連三造成的情節(jié)刻板反轉(zhuǎn)不僅沒(méi)能將社會(huì)問(wèn)題引向更為具體的微觀政治層面，反倒劇情隨著一個(gè)個(gè)巨大空洞反轉(zhuǎn)與隨之帶來(lái)的暴力奇觀展示完全呈現(xiàn)失控態(tài)勢(shì)，而很明顯在某些場(chǎng)景導(dǎo)演甚至也淪陷于這一失控漩渦中——集中體現(xiàn)在某些時(shí)刻攝影機(jī)亦成為潛在的加害者——任由著巨大慣性拉扯而出的暴力快感狂飆于敘事軌道之上。看完這片唯一的感受就是想對(duì)《寄生蟲(chóng)》說(shuō)句抱歉。