布列松對(duì)局部動(dòng)作的捕捉與癡迷本應(yīng)該蠻適合動(dòng)作場(chǎng)面處理的，但是幾乎只通過(guò)馬匹與人物的下半部來(lái)呈現(xiàn)的交戰(zhàn)過(guò)程與動(dòng)作的重復(fù)性拼接還是顯得過(guò)于省略與簡(jiǎn)陋了，包括在敘事上的過(guò)分留白。當(dāng)然明白布列松的意圖絕對(duì)不在這些場(chǎng)面上，不過(guò)在觀影過(guò)程中還是非常疲憊。演員從一而終的機(jī)械式間離表演，倒是無(wú)比搭配這個(gè)宿命般的悲劇故事，尤其是在極簡(jiǎn)主義下散發(fā)出的那種冰冷的質(zhì)感。開場(chǎng)寥寥數(shù)筆又略顯粗糙的動(dòng)作戲倒是第一次在布列松作品中見到了血腥場(chǎng)景。