往前會讓我想到《人·鬼·情》，往后有《藍宇》，但同時在很多方面又讓我覺得本片在內地影史上恐怕前無古人后無來者，雖存在眾多不足，卻也算得上是九十年代眾多絕響中的一聲。最先讓我印象深刻的是運鏡中強烈的「公園邏輯」，公園分為植物和建筑兩部分，兩者統(tǒng)一屬于公園造景，共同構成這半公半私的獵場，室外永遠有隱秘的角落，室內永遠向園林敞開，故事里夜夜逼仄，鏡頭里卻并非無風無光。阿蘭此人正是酷兒的顛覆性的化身，不只是男同性戀者的夜巡重塑了市政管控下的「公共」空間的功能，更是在和民警每一刻的對峙中，以文學的講述瓦解對方僵化的語言，以戲劇的想象覆蓋對方眼中的現實，以愛的宣言沖擊對方病理性的診斷，他的每個眼神、每個動作、每個用詞，都以柔軟、自在的姿態(tài)對死守異性戀/男性氣質霸權的公權力進行持之以恒的侵略。