與首季“懸疑-虛構(gòu)”的設(shè)定剛好相反，所謂真相在《大小謊言》第二季里是既定事實且處于昭然若揭的狀態(tài)。然而這個眾所周知的“主體”唯獨不被一個試圖破壞它的“客體”所知。作為親密而又陌生的“男性”角色，同是作為女性與母親的“客體”最終被隔離在了“利益共同體”之外。因此推動劇情發(fā)展的核心動機是：謊言對“真相”具有天然的排斥性和受動性，真相對“謊言”具有道德上的合理性和侵略性。主客之間的矛盾正是體現(xiàn)在這種性別意義上的對立，但誰是受害者并不取決于性別，而取決于誰掌握了權(quán)力。結(jié)尾呼之欲出的女權(quán)主義在阿諾德的鏡頭里反轉(zhuǎn)反轉(zhuǎn)最終落腳在子女與父母的關(guān)系上：缺席的家庭教育將一個“好”孩子培養(yǎng)成了一個“壞”家長。大江東去，每個人又都回歸各自的人際關(guān)系里小心翼翼的生存和周旋，一首暖心的《小歡喜》送給“米兔”浪潮中的你。