張兆輝在《柔道龍虎榜》中場(chǎng)場(chǎng)到肉的流氓演繹，把漫畫(huà)化的特色優(yōu)點(diǎn)轉(zhuǎn)移到銀幕上，其中趣味正好在于其非現(xiàn)實(shí)性上，而且也直接和張兆輝有關(guān)——鉆探出明星的另一面可能性。梁家輝在《柔道龍虎榜》中同樣神采斐然，他在有限的場(chǎng)面中表現(xiàn)出驚人的壓場(chǎng)感，令所有角色懾服，成功之處同樣有賴(lài)于他傳達(dá)出一重超現(xiàn)實(shí)的感覺(jué)，再配合上那僅得一招的人物設(shè)計(jì)，教人更迫切地回到武俠小說(shuō)的世界中去回旋思考…… 正好是處于生死存亡之秋且又極為希望可以求新兼自省的一次嘗試：言之有物卻又具備娛樂(lè)片的格局，正是黑澤明強(qiáng)調(diào)的娛樂(lè)與藝術(shù)平衡之異代知音…… 杜琪峰其實(shí)一直以鞋子作為中心貫穿《柔道龍虎榜》，那是一種身份的象征，也是身上良善特質(zhì)的完整表現(xiàn)隱喻。（湯禎兆《香港電影血與骨》）