海影第一場｜金棕櫚三號廳，觀眾比預(yù)期多。對于《薄荷糖》，集體觀影反削弱其質(zhì)感。幸運之處在于此次小廳放映且并未有特殊格式，還保留了李氏些許自私的不凝練。相比后期作，《薄》的表達固然顯得包袱過重、表達欲外溢。得意之處在于，新人李稚氣未脫的文學(xué)性。他也罕見地做到了——影片的倒敘僅僅是情緒性的；或者說，本就不存在所謂一種“敘事指認(rèn)的坐標(biāo)軸”和以此為根據(jù)的象限。現(xiàn)實時空是一種指意的虛構(gòu)，影像則完全沒有必要以之為參考。若仍在“時空性”的法則中解釋，李的分段時間卡顯然不是出于無意-或許是并非設(shè)計的，此片的情緒和人物感則完全是反對影片形式上的時空邏輯而讓此片呈現(xiàn)出難得的特色。李作為導(dǎo)演的功夫在于他調(diào)校演員的詩學(xué)——薛景求在《薄荷糖》中貢獻的是韓國電影二十世紀(jì)的總結(jié)陳詞，在之后他再也沒有達到《薄》中的高度。