“攀巖”意味著對(duì)于一種對(duì)自然空間的征服或者說是去空間化的努力，那么，在《徒手攀巖》中，觀看者完成了兩次這樣的行為。 第一次： 對(duì)于童年經(jīng)歷與個(gè)人生活的回溯毫無疑問以一種精神分析的狀態(tài)將“登山”置于俄狄浦斯的家庭三角之下，并作為癥候出現(xiàn)，山脈的地理空間被“征服” ，轉(zhuǎn)化為心理空間。 而心理空間在敘述與媒介的濾鏡以及Presumption之下消失，一個(gè)拉鏡頭可能將真實(shí)的攀巖者與山峰變?yōu)?D模型，連同測(cè)量數(shù)據(jù)，歷史的引入提供的是對(duì)心理空間的賽博化“征服”；攝影機(jī)的持續(xù)轟炸讓登山者出現(xiàn)在家電市場(chǎng)之中，走向healthy and stable，我們當(dāng)恭喜這一次，冒險(xiǎn)終于再次成為好萊塢類型片中的消隱主體。 而這兩次“攀爬”作為影片之中的元素，它沒有先后次序，也非完成了其一，再去完成其二。