一列正在幽暗的洞穴里緩慢穿行的地下鐵統(tǒng)領(lǐng)著文藝青年《法比安》的過去、現(xiàn)在和未來。如果幕前是一場混亂而墮落的政治表演，那么幕后這部冗長的「大部頭」電影會成為《童一個世界》冉冉上升的秩序嗎？作為一部公映于德國「新舊政府交替之年」的作品，復(fù)古還是招魂？生存還是毀滅？費邊還是犬儒？無法開啟「上帝」視角的導(dǎo)演將這個充滿可能性和不確定性，哈姆雷特式的命題作為了影片的標(biāo)題。準(zhǔn)文藝青年需要捫心自問的是，作者將「后默克爾時代」德國政府塑造成一個受過良好教育的表演者，并在虛實交織的劇場里賜予他一見鐘情式的愛情，他就是「法比安」了嗎？顯然，這個被不可靠敘述者再次想象重塑的形象既不「成熟」可信，也不「忠誠」可靠。不過，既然這部《無主之作》的標(biāo)題被「豆瓣er」譯成且當(dāng)作具體的人來看，那么我們可以拿《斯賓塞》來進(jìn)行比照。