2.5 / 125min / 看到那段最經(jīng)典的午夜鋼琴戲誤以為托納多雷這次要脫胎換骨了，結(jié)果之后還是在敘述者與被敘述者的關(guān)系中徹底迷失了方向。1900和Max的情感到底如何建立呢？是剎那間邊緣性的相互確證嗎？還是一種藝術(shù)中的超驗(yàn)聯(lián)結(jié)呢？這一環(huán)最核心的情感蓄積是如此薄弱抽象，以至于兩者都同時(shí)變得中空。1900既不能被提煉為蜷縮于現(xiàn)代性無(wú)限擴(kuò)張世界中無(wú)法被命名的概念物，又不能成為一個(gè)足夠豐滿的人物，而只能作為Max的一種情緒寄托而存在。然而當(dāng)最后的尋覓與談話完成時(shí)，Max的落腳點(diǎn)何在？恐怕還是被托納多雷所預(yù)設(shè)的那一點(diǎn)藝術(shù)懷舊罷了。不過(guò)不可否認(rèn)這一試圖以詩(shī)性穿透“世紀(jì)”的構(gòu)思還是很棒的，只不過(guò)又一次看到托納多雷把這些靈光閃閃的點(diǎn)子毫無(wú)章法地亂堆一氣時(shí)還是很茫然罷了。