很幸運(yùn)的是，與電影院闊別已久，重回之后看到的第一部電影就是如此的驚艷。在技法上是有明顯的侯孝賢、阿彼察邦和蔡明亮的影子——生死、悼亡、幽魂的母題，光影的表意與夢(mèng)境的建立與打破等，但我其實(shí)覺(jué)得更像畢贛的兩部長(zhǎng)片，特別是《路邊野餐》，因?yàn)樗鼈兌颊故境銮嗄觌娪叭送⒇S沛的想象力與創(chuàng)造力，只是囿于經(jīng)費(fèi)、工業(yè)等外部條件，無(wú)法以更高級(jí)的形式做一個(gè)呈現(xiàn)，“魚(yú)花塘”和“小茉莉”都是如此的純粹、動(dòng)人。電影前面大部分我都不太喜歡，視覺(jué)風(fēng)格過(guò)于廉價(jià)簡(jiǎn)陋，視聽(tīng)又太炫技，也沒(méi)有踏實(shí)地講故事，但臨近末尾對(duì)鏡搖頭配上加大晃動(dòng)的場(chǎng)面，讓我完全沉浸其中，所以我愿意把前面不盡如人意的處理當(dāng)作最后返璞歸真的鋪墊。導(dǎo)演的夢(mèng)結(jié)束了，我們的夢(mèng)開(kāi)始了……