86/楊德昌不愧為臺(tái)灣社會(huì)的手術(shù)刀，“所有人都不知道自己想要什么，都在等著別人告訴他自己想要什么”，這是楊德昌對(duì)成長(zhǎng)于消費(fèi)主義盛行時(shí)代下青年的解析。他從社會(huì)現(xiàn)象的橫截面入手，將一個(gè)個(gè)謊言一個(gè)個(gè)騙局編織在一起，進(jìn)而對(duì)臺(tái)灣社會(huì)進(jìn)行了哲學(xué)、經(jīng)濟(jì)、社會(huì)以及心理學(xué)層面的解剖。楊德昌對(duì)于臺(tái)灣的問題是冷峻的，冷峻到需要用暴戾和死亡表現(xiàn)他的顫動(dòng)。秩序的重建需要愛與信任，這是人尚未泯滅的希望。麻將的取名！人就是在算計(jì)和被算計(jì)中度過庸庸碌碌的一生。在戲劇矛盾方面，多而不亂，節(jié)奏線索都很明晰，我甚至懷疑最后熱烈的激吻給的冷光，是否也意味著這場(chǎng)愛情也是騙局。和老賴父親的戲碼，攝影機(jī)總是拓展畫外空間，人物領(lǐng)先于攝影機(jī)與觀眾，造成了一種明顯的割裂感，這讓觀眾迅速帶入了兒子的情緒中。雖然臺(tái)詞不少說教成分，但整體仍然出色。