擅長(zhǎng)以兜售故事來(lái)「偷換概念」的《公關(guān)》在與《看不見(jiàn)的女人》親密接觸之后，終于「懷」上了難以應(yīng)付的「中年」危機(jī)。這時(shí)，她內(nèi)心的「小女孩/實(shí)習(xí)生/青蛙」本性地意識(shí)到那些講給他人的故事的虛假性、迷惑性和荒謬性。與此同時(shí)，女主角在處理「靈肉分離」這個(gè)現(xiàn)實(shí)議題上明顯手足無(wú)措。這個(gè)試圖從「父權(quán)凝視」語(yǔ)境里《逃走的女人》兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)又被「M/other」這層傳統(tǒng)身份時(shí)時(shí)定位與追蹤，她像《三十而已》里想要乘風(fēng)破浪的姐姐們一樣過(guò)著「自相矛盾」的日子。職場(chǎng)上的危機(jī)感漸漸蔓延和滲透到她的私人空間，而那些隱于幕后的爛事也被她親手提攜到了眼前。事實(shí)上，這個(gè)如她母親一樣「能折騰」的女人最終也讓自己的《倫敦生活》變得復(fù)雜和艱難起來(lái)。本劇順拐地將問(wèn)題的根源歸咎于「原生家庭」這套毫無(wú)建設(shè)性的陳詞濫調(diào)，于是可行的方案最終變得無(wú)效。